舞美设计的这些功能,是历史发展的产物和结果。最早出现于演出中的是和演员直接有关的化妆、服装和随身小道具,后来才逐渐有了布景。演出进入室内后又逐渐有了灯光照明。在很长的历史时间,它主要是在演出中发挥“实用”性功能。随着各种演出技术条件的日趋完善,艺术造型手段逐渐增多,它的艺术作用也逐渐加强,艺术创作的价值和品位也愈来愈高,遂成为戏剧综合艺术中重要的有机成分。在现代的戏剧演出中,舞美设计成了决定和左右演出艺术形式的重要的、甚至是决定性的因素。
舞美设计
1、综艺舞台美术
(包括室内演播室--你在电视上看到的晚会,各种节目只要是呆在室内录制的都算,室外演出-如广场演出,歌星演唱会等)。
2、戏剧舞台美术
(戏剧戏曲歌舞剧等-这个应该不用解释了吧,剧院剧场里面演出的那些话剧,京剧昆曲芭蕾舞剧等)之分。
因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主,这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。如有的舞台就在以演出传统的歌剧,芭蕾舞剧为主,则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。如以大型歌舞,杂恧等特殊节目为主则灯光除了基本要求配置以外,应根据具体节目要求,来加特殊灯位和灯具的配置,这样在此就比较难以叙说清楚。因此我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置,按照这样的配置,可江满足一般的,如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。
艺术形式的现代化任何事物都是内容和形式的统一,没有无形式的内容,也没有无内容的形式,内容决定形式,形式依赖于内容,但又所作用于内容。舞美设计现代的艺术思维现代化,必须以艺术形式的现代化作为有效载体,方能得以具体呈现。我们欣喜地注意到,现代舞美设计艺术形式的现代化,已出现大量的代表作。例如美国音乐剧《狮子王》(根据同名动画电影改编)的舞美设计,就把舞台、剧场、剧场外面的周边地带,都设计成一个庞大的“动物世界”,令人耳目一新,真正做到了“舞台小天地,天地大舞台”。
舞台灯具配置,以以口为界分台口外和台口内两大部分 一、台口外一般分面光、耳光、脚光、远距离追光室。1. 面光根据剧场舞台的规模,有设一道面光,二道面光,甚至三道面光的。面光灯的配置 应根据远近距离的不同,配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功率应在2kw 以上。第1道 面光离台口较近,也可以加配一些2kw 的罗纹灯、回光灯。一道面光及二道面光上在左、 中、右位置应加配置焦距适合的,功率适合的追光灯具,可以由追光人员自行单独控制其明 亮度及换色等。2. 耳光在台口左右两侧对称设置,根据剧场舞台的规模,每侧耳光可设一道或二道,配置 灯具,以聚光灯为主,可以少量配置成像灯、罗纹灯、因为耳光靠观众厅侧墙很近,使用罗 纹灯时,漫射光常常将近处墙壁照得很亮,影响一些场景的气氛,所以宜少用为佳。左右每 道耳光中应各设置追光灯一套供追光人员任意控制作用。3. 脚光一般在台口外靠乐池边,设脚光糟,内置四色条灯,分色控制,其长度略小于 台口宽度。4. 远距离追光室,一般在观众厅后侧左右各设一间,内配置气体放电灯如氙灯,一切控制 由追光人员操作。
艺术思维的现代化
思维是一种理性认识过程,是人脑对客观事物能动的、间接的、概括的反映。思维相对于存在而言,它包括思想、意识、精神等内涵。
研究思维的规律、方法、应用的综合性科学,称作思维科学。其研究内容包括:思维的自然属性和社会属性;思维的生理机制;思维的历史发展;社会思维、灵感思想、形象思维、抽象思维的具体规律;思维规律在文艺创作、科学研究、技术发明、人工智能、知识工程中的应用等。
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